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在欣赏行书硬笔书法的同时 ，我们又可以学到什么样的硬笔书法艺术呢?下面是我为你整理的行书硬笔书法 ，希望对你有用!
行书硬笔书法欣赏
行书硬笔书法1
行书硬笔书法2
行书硬笔书法3
行书硬笔书法4
行书的字符结构
行书介乎楷书与草书之间 ，它的字符构形既可以接近楷书 ，也可以接近草书 ，在涉及字符构形的笔形 、构件 、组合模式等几个方面的因素都允许有相当程度的变化自由 ，不像楷书那样的稳定 。因此它的字符构形明显表现出一种?每无定则?的特点 ，同一个字符往往具有两种或两种以上的构形 ，也就是异写现象普遍 。下面就从不同的角度来观察和分析一下行书字符构形的具体情形。
一 、与楷书大同小异 ，这是与楷书几乎完全相同的构形 ，构件及其组合模式都没有差异 ，所用笔形也基本一样(或稍有变化) ，不同之处主要是点画形态灵活多变 ，不像楷书那样规范 、矜持 ，这是由于在书写时行笔的速度和节奏比楷书快 ，多顺锋人笔 ，收结时稍作停顿或不作停顿便马上过渡到下一个点画 ，从而使前后两个点画之间 ，每有露锋相引带 ，或有牵丝相连结的结果 。试看王羲之《兰亭序》的?天? 、?领? 、?其? 、?诸?等字 ，这样的特点就很明显 。这些字行笔流利 ，点画自然 ，彼此间的呼应顾盼关系明显 ，因而大大增强了体势的生机与活力 ，能给人一种生动活泼 、轻松畅快的感觉。
二 、省简点画或结构 ，在一般情况下 ，楷书字符的构形是不能省简点画的 ，可是行书却不那么严格 。为着书写的便捷或是结体取势的需要 ，古人笔下的行书字符经常出现省简点画以至构件的现象 。例如这些字：?业?字(繁体)下部省简了一横 ，?鬼?字省简了头上的一撇 ，?虽?字(繁体)左边的?虽? 、右边的?隹?以及?添?字右旁的?忝?都省简了一点 ，?黎?字和?雨?字则各自省简了两点 ，?惠?字省简了 ，?庆?字(繁体)省简了?心?。在行书中 ，一些字符不仅在独用时可以省简点画 ，而且当它们作为部首或偏旁参构别的合体字的时候 ，也同样可以省简 。例如?雨?字独用时可以省简两点 ，所有从?雨?的字也都可以同样省简;?鬼?字独用时可以省简头上一撇 ，所有从鬼或从鬼得声的字也都可以同样省简 。
三 、构件省变 ，所谓构件是合体字符中由两个或两个以上的点画组合而成的局部单位 。比如?和?字就包含有?禾?与?口?两个局部单位 ，就可以说?和?是由?禾?与?口?这两个构件组构而成的合体字 。能独立成字的构件叫成字构件 。不能独立成字的叫非成字构件 。构件省变指的是行 、草书为了追求书写的便捷 ，对正体字符(隶书和楷书)的构件通过不同的用笔方法 ，既简省其点画数量又改变其结构形态的作法。行书对构件?艹? 、?门? 、?糹? 、?走? 、?爿? 、?雨? 、?足? 、?各?等最为常见的省变形式 。大量运用构件省变是行 、草书字符构形最突出的特点 。
行书的构件省变有两种情况需要说明：
1 、同一构件往往有不同的省变形体。行书在省变构件时 ，对同一个构件可以采用不同的方式进行省变 ，也可以采用相同的方式进行不同程度的省变 ，因而往往会出现同一构件具有不同的省变形体的现象 。例如?识? 、?醉? 、?得?三个字中的?言? 、?卒? 、 、三个构件 ，通常都分别具有三个不同的省变形体 。从这些字中可以清楚地看到 ，一个合体字符 ，只要其中一个构件有了不同的省变形体 ，那么这个字符也就有了不同的写法 ，同时也就构成了不同的体势。因此 ，同一构件允许有不同的省变形体 ，从习用文字上说 ，是造成同一字符有多种异写的主要原因;从书法艺术上看 ，则是追求体势变化可供选择的重要途径 。试看?醉?字和三个?得?字的不同体势 ，就主要是利用了右旁构件的不同省变而获得的 。
2 、少数不同构件省变后的形体混同。在行书中常会发现这样的现象：某些原本不同的构件经过省变之后形体不仅趋于相同 ，并且还可以在一部分字符中混用无别 。把这种现象称之为省变构件的混同 。例如?彳? 、?氵? ，原本是两个完全不同形的构件 ，它们在楷书中是绝对不能混用的 ，可是在行书中经过构件省变之后 ，这两个个不同构件却有了一个完全相同的省变形体 ，并且还可以在?德? 、?须? 、?法?等字符中混用而不需加以任何的区别 。同样?米? 、?半? 、?采?作为构件在字符的左旁也都可以省 ，.而混用无别 ，?衣? 、和?示?在左旁有时也都省 ，等等 。这种少数不同构件省变之后形体趋于相同而混用的现象 ，主要出现在部首或偏旁之中 。有的几乎可以通行于由它们所参构 、所处方位也相同的所有常用字符 。比如从?衣?的初 、被 、裤 、裱 、衫 、袖 、裕 、裙 、褥等字 ，其?衣?在左侧 ，与从?示?相同。
四 、沿用篆书或隶书异体的构形 ，在浏览和临习历代行书法书的时候 ，经常会发现这样的现象：有些字符的构形跟通常的楷书对应不上 ，却与篆书或隶书的某一异体相符合 。例?才?和?眉?是沿用篆书的构形 ，?乘? 、?发? 、?虚? 、?我? 、?焉? 、?般?则是沿用了这些字在隶书中的一种异体的构形 。这实际上是一种运用行书的点画用笔来写篆隶构形的现象。对于这样的现象 ，如果只熟悉通行的楷书而不了解汉字今文字的发展历史就难于理解 ，对于类似上述这样一些行书字符也就不容易辨识 。
行书沿用篆隶构形现象的产生 ，除了字符的演变和发展的历史原因之外 ，也还有另外一种情况 ，就是后世的一些书家 ，为了追求其某种艺术情趣或风格而故意用行书的笔法来写篆隶的构形 。例如?眉?字的写法 ，即属此类。自称六分半书的郑板桥 ，在其书法创作中就很喜欢这样做 。
草书 的创作在众多书体创作中别具一格,这种形式独特的书法创作也决定了其独特的心理状态 。下面我带给大家的是硬笔书法草书字帖 ，希望你们喜欢。
硬笔书法草书字帖欣赏硬笔书法草书字帖1
硬笔书法草书字帖2
硬笔书法草书字帖3
硬笔书法草书字帖4
硬笔书法草书字帖5
草书的线条架构
书法线条乃为书法艺术直观要素之重也 。书法之构成 ，其以线条而为也 。书法线条之构架 ，乃为架起个体汉字之空间 ，其均架之空间亦为开展其构架时间形成也 ，此乃空间 、时间形成线与汉文字之间构架而为书法也 。二者互为取之也 。笔画线条构架汉文字空间构架之形成也 ，其书体形不为自然固有之象也 ，乃为汉字产生之悠久 ，亦经逐渐发展之变化 ，有由?六书?之象形 、而形声 、而会意 、而指示 、而转注 、假借之演变 ，为具有繁多抽象形之汉文字也 。书法之笔画构成 ，其为抽象形之文字符号也 。文字构架之合成 ，线条之笔意墨象之表现 ，乃为书家之智慧也。奚可知汉书法空间构架 、组合 、列成乃时间理念而为也 。书家作书 ，乃时间定性而延续 ，书家由高巧之笔法 ，以线条笔画之排列合成为可赏之书作 ，其为书法艺术作品也 。仍书家之语言情感凝聚于此也。其线条之流动 ，态势之表露 ，书法之构成 ，均书家智慧之形质也 。得赏之 ，何不故其优为且乐为者也 。何不妙哉之云尔。
诸体之书法矣 ，其草书智性唯一也 。书家以天地万物之理解 ，发致想象 、牵致情感 ，基赋生命之意象 ，构架书法文字之线条 ，预发书家内心之语言 。草书之意味 ，乃仍生命线条构架之府存也 ，汉字书法之构成 ，唯草书转接法则承合有序而变之也。草书之上启下承之牵 ，为脉血之流动;向背呼应俯仰 ，乃体势之映带;瞬间之变化 ，乃整体空间之构成也 。此乃书家睿智之象也 。
草书的性情表现
草书性情的表现 ，在一定程度上受书家创作状态的影响 。孙过庭在《书谱》中?五乖五合?之说 ，除?时和气润?与?风燥日炎? ，?纸墨相发?与?纸墨不佳?是讲书写的气候 、环境 、工具等客观条件外 ，?神怡务闲?与?心遽体留? 、?感惠徇知?与?意违势屈? ，?偶然欲书?与?情怠手阑?均是讲书家心情 、思绪 、身手等主观因素 ，这些因素组合便构成书写或创作状态 。运动员在竞技比赛中的状态好常常可以创造佳绩.同样 ，?五合交臻 ，神融笔畅? ，书家创作状态好常常可以出佳作不过 ，创作状态只是左右书家能否稳定发挥 、抒展性情 ，?神来之笔?这样超水平发挥的情形可能出现 ，但超水平也是有限度的 。?沉着痛快? ，古人曾用来论诗.明丰坊《书诀》用到书法上：?古人论诗之妙 ，必曰沉着痛快 、惟书亦然 ，沉着而不痛快 ，则肥浊而风韵不是 ，痛快而不沉着 ，则潦萆而法度荡然 。?此论通常以用笔之法解读 ，即用笔运锋需沉厚而不凝滞 ，酣畅而不佻薄。深以为然 。然而 ，此论还应包括另一层含义 ，那就是书写状态 。不?沉着? ，功力难以施展 ，不?痛快? ，性情难免压抑。沉着痛快是?五合?的延伸 ，是书家作草 ，特别是作枉草情景下的理想状态 。酒酣?作书也是一种状态 。?酒酣时作书 ，天性发挥达到最佳状态 ，理性后退 ，却不可尽失 ，而是在恍惚间与满纸狂态的意象表现中不致失理。(徐利明《中国书法风格史》)天性是与生俱来的 ，理性则是后天经过训练才形成的 ，它表现为一定的规范 。书家创作 ，天性与理性并存 ，但有度的不同 。一般情况下 ，作草书时天性的成分会增加 ，理性的成分会减少 ，酒的作用无疑是这种?增?和?减?的催化。但理性减少也有度 ，它需要书家意识清醒或半清醒状态下的自我调节 。所以 ，?酒酣?不是醉 。一旦真醉 ，则全无理 ，性与清醒可言了 。
张呈是我国现代著名的硬笔书法家之一 ，他创作的硬笔书法作品受到了许多人的欣赏与喜爱 。这些作品在我国有重要的作用 。下面是我整理的名家张呈硬笔书法作品 。
名家张呈经典的硬笔书法作品欣赏硬笔书法的特点 ，主要是与毛笔书法相比较而言的。一 、由于硬笔笔尖的材质比较硬 ，它的线条变化没有软笔--毛笔变化大;二 、由于一般使用的硬笔 ，是以钢笔 、圆珠笔 、铅笔等为主 ，所以线条相当于毛笔来说要细微得多 ，所以字型也要小得多 ，甚至比毛笔的小楷还要小;三 、由于笔的材质的缘故 ，硬笔比毛笔易控制 。
名家张呈优秀的硬笔书法
以行书为基础 ，并借用部分草书写法 ，用以满足日常工作 、学习 、生活需要所使用的手写体 。以钢笔为主 ，包括圆珠笔和铅笔等硬笔。实用硬笔书法 ，主要是强调实用性 ，不过多强调艺术性 。实用硬笔书法 ，能做到易写易认即可 ，关键是做到书写快捷和规范 ，行书的特点就是易写 ，并能写得快捷 ，规范的行书也易认 ，所以实用硬笔书法 ，是以行书为主的 。
硬笔书法的工具材料与执笔
练字用普通的纸就可以了。当然 ，用钢笔写时 ，要求纸不洇水 。练字所使用的笔 ，也是普通的钢笔 、圆珠笔 、铅笔就可以了 。钢笔最好是出水流畅些 ，尤其是使用碳素墨水 ，经常要用清水洗一洗 ，因为碳素墨水容易结块塞笔。用钢笔时 ，还要注意在不写时及时套上笔套 ，以免水分挥发使墨水结块而塞笔 。
关于执笔方法 ，说法不一 ，对于毛笔 ，有?执笔无定法?之说 ，也有人说?初学者握笔要紧一点 ，可以练力量 ，熟练后 ，就要求能时松时紧 ，运笔自如? 。甚至执笔的部位不同 ，所写出来的字的形态也会有很大的差别 。对于硬笔 ，一般的执笔法 ，是以中指在下部顶住笔 ，以食指与大拇指在上部夹压住笔以能控制得住笔 ，书写起来舒适自然 ，以笔向各个方向能运用自如为准 。执笔部位低 ，控制笔的能力增强 ，但书写时就难以舒展得开;执笔部位高 ，笔难控制些 ，但书写长的 、舒展的笔画 ，就能运笔自如些 ，所以 ，要自己去认真琢磨 、认真体会 ，找到适合自己的执笔方法 。你不妨拿支笔来试一试 ，在稿纸上随意写一些容易写的字 ，或大或小 、或快或慢 、或紧握笔或轻握笔 、或执低点或执高点 ，多试试 ，看看是否能运用自如 。经常这样做 ，不但可以找到适合自己的执笔方法 ，还可以活动手腕 ，熟悉笔性 ，使手 、眼 、心达到更好的协调统一。
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